《劇場版物怪：唐傘》觀後感

相比前作的清冷美術風格，劇場版則是跟賣藥郎本人一樣走艷麗風，整部作品以超高視覺飽塞滿每一格，風格的喜好我覺得見仁見智，有人認為用力過猛也有人覺得更符合新時代的喜好，客觀來說仍是每一偵截圖都值得當壁紙的佳作，我感到可惜的是，雖然我是看網飛版能夠暫停欣賞背景的細緻隱喻，比如角色房間壁紙的象徵意涵等，但如果是在電影院觀看會因為劇情留白不夠錯過這些細節，當然這或許也是鼓勵觀眾三刷也說不定。

劇情方面則是讓我有些失望。(以下有劇透)

劇場版將背景設定在大奧，並描述兩大勢力——大友家與時田家。

大奧內的權力掌控者「御年寄」歌山受大友家庇護，而與她密切合作的「御中臈」牡丹同樣出身於大友家，所以牡丹在劇中才會提到「時田家最近聲勢壯大，我的意見是在不和他們起衝突及不讓他們有利的情況打發掉」和「若讓時田家誕下繼承人就麻煩了」。

另一方面，時田家派來打探歌山情報的幕府官員三郎丸和平基，他們的任務就是在大奧打聽到歌山的不利情報順勢扳倒歌山。

在劇情他們也試圖藉由推遲「大餅曳」的儀式來發難，而歌山則以「我已經和大友老中報備過了」回擊。

這段也能看出目前大友家的勢力還是比較強盛。

而將軍最近頻繁點名的「御中臈」蕗，同樣是時田家的人。

個人猜測將軍點名她或許是種權力制衡的手段，~~當然也可能單純因為其姿色受寵而使家族興盛。~~

題外話，貫穿劇場版主題的大餅曳就是為了將軍的正室(網飛好像只翻成夫人)的安産祈願活動。

通常將軍的正室「御台所」都是公家的貴族五攝家或是皇室出身，傳言是武家不想有外戚干政的情況發生。所以御台所大多只是作為朝廷與幕府的默契象徵，能誕下子嗣的狀況非常稀少，而且通常將軍和她的感情也都不會太好。

所以總結大奧權力分布大概是這樣：

御台所：將軍的正室，通常由五攝家或皇室出身的貴族女子擔任。在名義上是幕府女性中的最高地位者，但實際上僅具象徵性權力，很少參與政治也沒什麼實權。由於避免外戚干政，再加上將軍和御台所的關係通常疏遠。多數情況下無法生育子嗣，而子嗣問題往往由側室解決。

御年寄：大奧中地位最高最資深的女官，掌握實際權力，對內管理大奧一切運作，對外能與幕府大臣聯繫，甚至對將軍產生一定政治影響力。

御中臈：次於御年寄的職位，負責協助御年寄處理大奧內的事務。御中臈出身於「御目見得以上」的武士家庭，需具備較高的才藝與教養，部分人可能因姿色受寵，若御中臈成功成為將軍的側室或生下子嗣，地位可能大幅提升。御中臈必須出身於「御目見得以上」之武家，方可擔此要職。
所謂的「御目見得以上」，即有資格覲見將軍之身分，為旗本以上之家族。未獲准覲見者為「御目見得以下」，包括御家人等下級武士，以及商賈農民之女。

儘管劇中描述了權力格局分布後，但劇情最終卻與這些派系無關，說好的爭權奪利大場面呢?

希望接下來的第二部、第三部能給我們帶來真正精彩的權力鬥爭然後盡情的打我臉

接著劇情的主線就圍繞著兩位主人公阿朝和阿龜展開......

只是我個人的喜好，我完全感受不到這兩位的嗑點（認真）

阿朝根本就是個超級戀愛腦，如果他是我朋友我會希望他不要繼續暈船的程度!

阿龜說好聽點是天真爛漫，的確跟這種人當朋友是不錯的，但一起共事就會是個巨大的災難!

笨手笨腳就算了畢竟勤能補拙，但早上睡過頭導致事情來不及做完，完全是個人自制力問題。

還有在橋上擅自與御中臈打招呼，這種缺乏分寸的舉動實在令人無法忍受。

~~假如御中臈是《甄嬛傳》裡的華妃，恐怕大家早已人均一丈紅了吧。~~

答應阿朝要好好工作卻還是摸魚，之後得讓阿朝各種收尾也是讓人無語。

把事情搞砸後，兩人獨處時阿龜也是跟阿朝說「明天不想看到麥谷」這種話。

作為一個正常人應該先誠心道歉並承諾會好好工作，用行動證明，而不是在別人幫你跪下道歉收尾後，還講說明天不想工作因為不想看到上司逃避現實的發言。

再結合後頭阿龜在把事情搞砸後說想靠美色當上妃子走上飛黃騰達的道路，只能說是個人自由的選擇，但我沒辦法喜歡上這個角色。

我能看出製作組想設計一組對比角色。

阿龜想靠美貌獲取將軍寵信，而阿朝則是想靠才能在大奧立足，兩人的個性和工作能力也天差地遠，但如果只是為了舖陳後續結尾，以及兩人之間彼此拯救的情誼，銜接最後阿朝為了保護阿龜將她送出大奧的感人情節什麼，僅有這些理由難以說服我將角色設計的這麼不討喜的必要性。

拿動畫版來對比就更慘了，前作很多的角色都是在不可抗力的環境下掙扎產生的行動，即時這些行為是錯誤的，但觀眾能感受到這種無可奈何進而產生同情。

而劇場版中的阿龜更像是自找死路，讓人同情不起來。

至於形真理部分，舊作中一貫的做法是讓觀眾隨賣藥郎的視角推敲真相。

劇場版中則是直接塞給你，再讓賣藥郎適時登場斬妖除魔不然就會全滅....太簡單粗暴了吧製作組

雖然賣藥郎飛身把門口侍衛的刀用木屐檔回去的打鬥那段我replay了十次真的超帥

但劇情的推展方法我是不太滿意的!

另外說回賣藥郎這個角色本身，我比較喜歡櫻井孝宏配的賣藥郎，神谷浩史版少了那種神秘的妖艷感。

採訪導演有提到退魔劍最多有64把，依照現況的糟糕程度來定，可能同時存在很多的賣藥郎存在。

動畫的退魔劍（離）和劇場版退魔劍（坤）不是同一把，所以如果把兩邊的賣藥郎當不同人，個性上導致的配音差異也很合理，也和劇場版賣藥郎的整體妝容變更華麗符合。

但我喜歡的是動畫的賣藥郎阿！

動畫版給人一種看透俗世對人世間的醜陋麻木的感覺，偶爾流量出對人性的溫柔非常棒嗚嗚嗚。

劇場版感覺是還很朝氣蓬勃，對於斬妖除魔還充滿熱情的菜鳥社畜。
~~而且如果真的要搞賣藥郎是一個組織的設定，把外型弄得更差異化比較好吧。~~

物怪唐傘的來由也讓我有點疑惑。

我一開始看到物怪連殺麥谷和淡島時，以為物怪是因為生前身受其害，死後殺戮對象才會是那些職場霸凌新員工的長官。

但後面揭露北川是因為在工作感受到內心的乾涸絕望而投井自殺而亡，她的後悔和怨念化作唐傘，攻擊那些丟棄自身重要事物的女中們，我超級不解。

雖然可能是想要讓觀眾反思為了職業成就配合群體捨棄自我的行為究竟對不對

(日本社會很壓抑大家都知道)

然而我們都清楚真正造成壓迫、迫使人們在體制下不得不割捨重要事物的根源，其實是整個德川幕府時代的制度，而非女中本身。

如果真的要解決問題，也許應該讓幕府的體制徹底崩解才是關鍵。 (恐怖發言)

這是我覺得很可惜的地方，選擇了一個如此宏大的主題，但卻未能充分挖掘主題所蘊含的深度與潛力。

12/13：基於我自身價值觀的評論，或許是因為我無法完全共情唐傘的所作所為，因此對這段劇情的描寫感到難以理解（雖然物怪的行動也不完全遵照邏輯走）
在我的立場來看，因為即使唐傘選擇「宰了心靈乾涸之人」，但它如何判斷這些人真的內心乾涸，或者沒有繼續活下去的必要呢？

拿歌山舉例，我覺得他像是現實生活中那些將工作上的成就感視為人生意義的人。
他認為為了維繫大奧的體制是他存在的價值與使命所在，不惜犧牲自我。
雖然我不認為人生一定要如此度過，但我能理解這類價值觀吧。就像她最後推開阿朝，決定和唐傘一同沉入井底，代表了他對自身過往所做選擇的承擔，發自內心的說我是佩服這樣的人的。